《望庐山瀑布》是唐代诗人李白的七言绝句巅峰之作，以极度的浪漫主义手法，将庐山瀑布的雄奇壮丽写得惊心动魄。全诗仅 28 字，却用 “紫烟”“飞流”“银河” 等意象，把自然景观升华为奇幻想象，既藏着对山河的热爱，更显盛唐诗人的豪情与胸襟，成为千古咏瀑第一诗。
日照香炉生紫烟，
遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，
疑是银河落九天。
香炉：指庐山香炉峰，位于庐山西北，因山峰尖圆如香炉、常年云烟缭绕得名，是诗中瀑布的背景。
生紫烟：瀑布飞泻产生的水气，在阳光照射下折射出紫色云霞，“生” 字让烟云有了 “冉冉升起” 的动态感。
挂前川：“川” 指山间流水，这里代指瀑布；“挂” 字化动为静，把倾泻的瀑布比作悬挂在山前的白色绸缎，极显遥望时的壮阔。
三千尺：夸张手法，非实指长度，而是以 “极高” 的视觉冲击，凸显山的陡峭与瀑布的磅礴。
九天：古代传说天有九重，“九天” 是天的最高层，用 “银河落九天” 暗喻瀑布从天际倾泻，充满奇幻色彩。
阳光照射着香炉峰，升腾起袅袅紫色云烟；
远远望去，瀑布像一条巨大的白练，悬挂在山前的水面上。
湍急的水流从高空直泻而下，仿佛有三千尺那么长；
恍惚间让人怀疑，这是不是银河从九天之上倾泻到人间。
诗中三个动词堪称 “点睛之笔”，让静态文字有了画面流动感：
“生” 紫烟：不是 “有” 紫烟，而是 “生出” 紫烟 —— 像香炉在慢慢燃烧，烟云从无到有、缓缓上升，把阳光与水气交融的过程写活了；
“挂” 前川：瀑布本是奔涌的动态，却用 “挂” 字定格成 “静态的白练”，既符合 “遥看” 的视觉效果，又暗含对大自然 “能将奔雷之水‘挂’于山川” 的惊叹；
“飞” 流直下：“飞” 字比 “流” 更有力量 —— 不是平缓流淌，而是像飞鸟般凌空喷涌，连水流都有了 “挣脱束缚” 的豪迈，呼应李白 “豪放洒脱” 的诗风。
全诗分两层，实景为基、幻景为魂，层层递进：
诗虽短，却调动多重感官：
视觉：紫烟的朦胧、白瀑的耀眼、银河的璀璨，色彩对比鲜明，像在眼前展开一幅绚烂画卷；
听觉：虽未写 “水声”，但 “飞流直下”“银河落九天” 的描述，让人仿佛能听到瀑布撞击岩石的轰鸣，如雷贯耳；
触觉：“直下三千尺” 的陡峭、“银河落九天” 的寒凉，甚至能让人联想到水汽扑面的清凉，让景观变得可触可感。
这首诗约作于唐玄宗开元十三年（725 年），25 岁的李白正值 “仗剑去国，辞亲远游” 的壮年。他从蜀地出发，漫游江南，途经庐山时，被开先瀑布（诗中所写瀑布）的壮阔震撼，挥笔写下此诗。
此时的李白尚未经历官场挫折，满心都是对山河的热爱与对理想的豪情。诗里的 “瀑布” 不只是自然景观，更像他内心的写照 —— 如银河般璀璨，如飞流般不羁，既藏着对 “天生我材必有用” 的自信，也透着盛唐时代 “昂扬向上” 的气象。
有趣的是，李白还写过一首五言古诗《望庐山瀑布水》（“西登香炉峰，南见瀑布水”），其中 “海风吹不断，江月照还空” 同样是咏瀑名句，但不及这首绝句简洁有力，可见李白对 “炼字炼意” 的极致追求。
其他咏瀑诗多停留在 “写形”，比如徐凝《庐山瀑布》“千古长如白练飞”，只写瀑布的形态；而李白却 “写神”—— 他不满足于描述瀑布 “是什么样”，而是写出它 “像什么”“能唤起什么想象”，让瀑布有了 “仙气” 与 “豪情”，彻底跳出 “写实” 的局限。
诗中没有生僻字，“日照”“瀑布”“银河” 都是普通人熟悉的词汇，读一遍就能想象画面；但 “三千尺”“落九天” 的夸张与想象，又把境界拉到极致 —— 后世诗人再写瀑布，要么重复 “银河” 的比喻，要么难以突破 “写实” 的框架，连苏轼都感叹 “帝遣银河一脉垂，古来唯有谪仙词”，足见其地位。
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