《春晓》是唐代山水田园诗人孟浩然的五言绝句代表作，以极简的笔触捕捉春日清晨的瞬间感受，从 “春眠初醒” 到 “闻鸟思雨”，将爱春的喜悦与惜春的怅惘藏于自然白描中，语言如行云流水，却暗含无穷韵味，成为跨越千年的春日名篇。
春晓：春天的清晨，“晓” 既指天刚亮的时刻，也暗含 “新生、明媚” 的春日特质。
不觉晓：不知不觉天已亮，“不觉” 二字精准写出春夜睡眠的香甜，也藏着对春日温暖的眷恋。
闻啼鸟：“闻” 是听觉描写，“啼鸟” 特指春日里欢快鸣叫的鸟儿（如黄莺、燕子），“处处” 则让鸟鸣有了 “远近呼应、此起彼伏” 的空间感，不写画面却满是生机。
夜来风雨声：“夜来” 跳转时间，从清晨回忆昨夜，“风雨声” 是朦胧中的听觉记忆，未写雨势大小，却为后文 “花落” 埋下伏笔。
知多少：“知” 实为 “不知”，是诗人的推想 —— 不是确切计数，而是对落花的惋惜与对春光流逝的淡淡怅惘，留足想象空间。
春日里睡得香甜，不知不觉天已大亮；
醒来时，耳边满是四面八方鸟儿的欢鸣。
忽然想起昨夜，似乎听到一阵风雨声，
不知道这一场雨，又吹落了多少盛开的春花？
整首诗没写一句春日的色彩（如红花、绿草），也没描一处具体的景致（如庭院、枝头），却全靠 “听觉” 勾勒春色：
清晨的 “啼鸟声”：是活泼的、热闹的，让人仿佛能想见阳光穿过枝叶、鸟儿在枝头跳跃的画面；
昨夜的 “风雨声”：是轻柔的、朦胧的，不是疾风暴雨的破坏，更像春夜的 “催眠曲”，既解释了 “春眠不觉晓” 的原因，也让 “花落” 多了几分诗意而非凄凉。
这种 “以声衬景” 的写法，比直接写景更灵动 —— 读者不用 “看”，只用 “听”，就能在脑海里织出一幅完整的春日晨景图。
四句诗里藏着细腻的情绪变化，像一场无声的心理活动：
首句 “春眠不觉晓”：是慵懒的、满足的，藏着对春日的喜爱 —— 只有格外舒适的春夜，才会睡得如此沉；
次句 “处处闻啼鸟”：是惊喜的、轻快的，被鸟鸣唤醒的瞬间，诗人心里满是对春日生机的赞叹；
三句 “夜来风雨声”：是突然的、回忆的，思绪从眼前的明媚，飘回昨夜的静谧；
末句 “花落知多少”：是淡淡的、怅惘的 —— 不是大哭大闹的悲伤，而是 “爱美却怕美逝去” 的温柔惋惜，就像我们看到花瓣飘落时的轻轻一叹。
没有直白说 “爱” 或 “惜”，却让情感像春水般慢慢漫上来，余味悠长。
全诗没有典故，没有生僻字，“春眠”“啼鸟”“风雨”“花落” 都是老百姓嘴边的话，却写出了最地道的春日感受。就像有人清晨醒来，随口跟身边人说：“昨晚睡得真好，今早听着鸟叫才醒，就是不知道昨晚下雨，落了多少花。”
这种 “不刻意、不雕琢” 的风格，正是孟浩然山水田园诗的精髓，也应了宋人 “文章本天成，妙手偶得之” 的评价 —— 仿佛这首诗不是 “写” 出来的，而是春日清晨自然 “长” 出来的。
这首诗写于孟浩然隐居湖北鹿门山时期（约 716-728 年）。当时他刚经历科举失利，放弃了官场仕途，回到田园过着 “躬耕自资” 的生活。
对他而言，春日的 “啼鸟”“风雨” 不再是简单的自然景象，而是与自己心境契合的 “知己”：没有官场的复杂，没有求仕的焦虑，只有春夜好眠、清晨闻鸟的自在。诗里的 “花落知多少”，也不只是惜春 —— 或许还藏着对 “人生际遇” 的淡淡感慨：就像春花会被风雨吹落，人生的机会也会悄然流逝，但这份对自然的热爱、对生活的从容，却能让人在平淡中找到真趣。
因为它写出了每个人心中的 “春日清晨”：
对孩子来说，它是 “睡够了、听鸟叫” 的简单快乐；
对成年人来说，它是 “暂时抛开忙碌、感受自然” 的片刻松弛；
对经历过起落的人来说，它是 “懂得欣赏美好，也接受美好会逝去” 的通透。
没有宏大的道理，只有最日常的春日片段，却能让不同的人读出不同的滋味 —— 这就是《春晓》能流传千年的秘密。
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